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冒頭の東京でのシーン、水沢は健やかに夜の波を漂う魚のようだ。
中原中也賞を受賞した第１詩集『美しいからだよ』は、身体に対する独特の感覚がなまなましい柔らかさで連なる詩行のなかに息づいている。他者との関係性も、物語があるようでいてつかみきれないおもしろさ。それが、夜の街路で「（東京では）透明な感覚でいられる」「誰も見てないし、どうだっていいみたいな」「気楽」と水沢が語るとき、詩のなかに息づいていた身体感覚が日常のリアルとして迫ってきた。

しずおか連詩の会への参加を経て、水沢は「もっと破りたかった」「殻から出られなかった」という思いを抱えたまま、富山のヒスイ海岸へ行く。夜明けの海辺、透き通った翡翠を探す水沢は、まるで詩のことばを探しているかのよう。その姿を見守るうちに、見つかることより探し続けることそのものが”詩”なのではないか、と思えてくる。
静岡では、連詩のなかに「詩になってしまいたい」と書いた水沢なお。富山への旅の後に書かれた詩「透明な石」に、「わたしのかけらが散らばっていた」ということばがあった。殻がひとつ砕かれ、生まれたものがあったのだろうか。『美しいからだよ』は、〝美しい身体よ〟であり〝美しいから、だよ〟だったけれど、〝美しい殻、だよ〟でもあったのかもしれない。
海(sea)と詩(シ)と彼女(she)。その揺らめきが、波となってこちらまで届く。